清代士林的画家，大多以临摹宋元明名家的山水画作为一种审美取向，怡情雅兴，但以绘画纪事者，却寥寥无几。

　　黄璟早年宦游北方，他的绘画，受“四王”画风影响颇大，虽取法“娄东派”一脉，但却他重视写生纪事。他足迹所到的地方（河南、陕西等地），每以诗书画纪事，这是他最显著的一个艺术特点。

　　黄璟，字小宋，号蜀泉、铁石道人、罗浮山樵、二樵樵者，室名四百三十二峰草堂。广东番禺（今广州）人。历官河南浚县知县、陕州知州等。虽然他的生平事记录寥寥数语，但从“不使人间造孽钱” 一枚闲章，便可知其为官正直清廉的人品。

　　黄璟清代道咸年间的地方官员，还是著名诗人、山水画家，兼擅刻印。著有《自绘壮游图记》《息尘合龙随笔》《含嘉堂诗集》（《清画家诗史》）。

　　黄璟传世的画作并不多见，近见有兰人家藏有他的《水墨山水画》两屏（图一、图二），应为四屏之两屏。绢本，纵62厘米、横25厘米。创作时间为乙卯年，即中华民国4年（1915）。时年75岁。他的晚年的作品。从他的《水墨山水图》两屏，便是其以诗书画纪事实证。画作常用印有：“小宋、小宋诗画、小宋之章、宋园主人、梅花村人、躬耕南阳、不使人间造孽钱。” 这些多为他的自刊印章。

　　图一，款识自题诗：“浚凋松老有龙麟，耐得岁寒相与亲。阅历风霜性坚定，让他桃李自争春。乙卯四月画奉寿甫仁兄大人属正，铁道人时年七十有五” 下压住五字钤：“浚凋亭”朱文印。右下角位钤：“小宋纪章” 朱文印。按，“浚凋”指浚凋亭旁的老松，“龙麟”指龙和麒麟。画面由山石、房屋、老松、山峦、瀑布、山峰等构成，由近到远。运以水墨，并未设色，主体用焦墨勾线、点苔，运以披麻法擦阴影部分，远山用淡墨渲染，浓淡相间，主次分明，透视感强。

　　图二、款识自题诗：“绿杨深处小亭虚，水面荷花香自舒。正欲呼童沽酒去，扁舟送到卖鲈鱼。罗浮山樵” 钤：“小宋诗书画印” 朱文印。画面三枝绿柳的深处隐约着小凉亭，亭中两人对面畅饮，水面边荷花发出阵阵的溢香，渔夫撑着扁舟，满载即将上岸卖鲈鱼。远山层层作为背景，勾线、点苔以浓墨为主调，以淡墨穿插其中。此屏既记录当时的生活环境，又赋以诗的意境，充分体现古代士人向往山林和田园生活精神内核。

　　黄璟以书画记录生活，抒写情怀，自怡自乐，素不以书画标榜，因此，目前见到评价他的书画并不多见。钱塘吴士鉴赠有 “收拾烟峦归画理” 诗句，是对其画作较公允的评价。

　　作者简介：黎向群，广东文艺职业学院图书馆原馆长，书法史副研究员、中国书法家协会会员、广东省书协理事、广东省书法评论家协会副主席、广东省国际文化交流中心理事。著有《岭南历代书法名家》《岭南篆刻》《岭南历代书法家研究》《小闲字课》等。主持《岭南篆刻艺术流派生成及其传承与发展》省级课题（优秀）。